萝莉少女 消防解救题材电影的横祸呈现与伦理抒发

发布日期：2024-10-07 14:39    点击次数：177

　　作家：司金冉萝莉少女

　　电影《惊天解救》（2023）是继《猛火枭雄》（2019）后又一部中国式消防解救题材影片。动作非常救护劳动，消防员于无为东谈主而言带有一定的高明感和生分感。消防题材电影聚焦消防员和解救现场，使不雅众了解消防员在进行解救时的危急性与专科性，从而对这一劳动有愈加直不雅、深入的意识。

《惊天解救》海报萝莉少女

　　消防电影虽属小众题材，但连年来不少导演齐关注到消防员这一非常群体，从2013年于今的10年间，连续有《百死一世》（2013）、《救火枭雄》（2014）、《猛火枭雄》（2019）、《不毛解救》（2020）、《惊天解救》（2023）五部消防解救题材影片在影院上映。对这五部电影进行剖析不难发现，它们在创作计谋上有着诸多共通性。

　　跟着2014年徐克拍摄《智取威虎山》的告捷，香港导演纷纷干预主旋律电影创作。林超贤、刘伟强、陈可辛、彭顺、麦兆辉等一众香港导演创作出《红海行为》《湄公河行为》《长津湖》《建军伟业》《我的战役》等电影。“港式主旋律电影”或“主旋律电影的新港味儿”成为当下中国电影市集的新征象、新趋势。凭借对电影产业的交易属性和文娱属性的长远理解，香港导演延续大概在创作东旋律电影时较好地均衡交易、艺术与价值不雅念间的关系，形成了独具格调的方法。

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　　与其他主旋律电照相似，为了扩大影片受众、提高影片闻明度，消防解救题材电影也多邀请明星演员参演。后生演员杜江先后出演了《猛火枭雄》和《惊天解救》两部解救类题材电影，消防员银幕形象的纠合性不仅成为影片的宣传点，甚而成为演员的光显标签。此外，消防解救题材电影也运行嗜好女性变装的塑造，如《猛火枭雄》中的杨紫，《不毛解救》中的辛芷蕾，《惊天解救》中的佟丽娅、韩雪等一众女明星齐有首要戏份。在危急丛生的消防解救责任中，女性相通进展着不成替代的首要作用，消防解救题材电影对女性变装的建构一定进程上反应了社会上性别不雅念的变化，女性不再是被迫的待挽回者，而成为可平安念念考、平安行为乃至在解救历程中进展决定性作用的变装。

　　从类型定位来看，消防解救题材电影当属于横祸片的边界。类型电影、横祸片虽发祥于西方，但在中国的发展却带有权贵的原土化特征。与西方横祸片比拟，中国横祸片天然也以奇不雅化场景来呈现横祸，却不聚焦横祸形成杂乱与惨烈，而是谛视呈现变装在濒临横祸时互助一致、不惧艰险的丧胆精神。比如，《惊天解救》为强化视听后果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重心场景。但是，美国十次对横祸场景的传神呈现并非为了单纯渲染横祸，而是为凸起消防员实践有素、冲锋在前的劳动熏陶和丧胆精神。从横祸片的实质来看，横祸是一种防碍性力量，带来的延续是“放胆”，而中国式的消防解救题材电影却长久将“但愿”动作基本内核，以浓厚的东谈主文热心消解了横祸的冷凌弃。

　　“东谈主民至上、生命至上”是消防解救题材电影长久紧扣的主题。在影片中，创作家有益为主要变装成就情与理的叨唠：《百死一世》中弟弟阿强与哥哥雄兵因不雅念不和而产生症结，但在濒临失火险情时，早已退役的阿强照旧选拔与哥哥全部施舍被困的各人；《救火枭雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚抓排查隐患，勤勉克服神色遮拦，践行前辈“咱们消防员不是要救火，而是要救东谈主”的打法；《猛火枭雄》中消防员江立伟放下妻儿赶赴最危急的所在，在完成任务后豪壮捐躯；《惊天解救》中的消防队长以极其严苛的规范条目消防员实践，以不近情面的立场停止只身妻的恳求；《不毛解救》中高谦在犬子手术与前列解救的两难抉择中选拔了后者，解救任务的告捷与犬子手术的告捷交相呼应，“大团圆”结局既心仪了不雅众的不雅影期待，也使得父子亲情与国度大义由对立走向了结伴。

　　举座而言，五部影片在类型化计谋下不谋而合地使用了“临了一分钟施舍”的强鼓动叙事方法，无论横祸场景如何骇东谈主，解救历程如何笨重，最终消防员齐圆满完成解救任务。不成淡薄的是，现时我国消防解救题材电影还处于起步阶段，同质化严重、剧作结构松散、东谈主物描摹扁平、专科常识枯竭、制作工夫滞后等问题亟待窜改，改日消防题材电影的发展既要熟用工业化、类型化创作的“术”，更要契合中国精神、中国脾性的“谈”。（司金冉）

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